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2018-11-14 06:23 来源:药都在线

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《繁花》,一座城市的回望
2018-11-14 10:13:16杭州网

“每一座城市的声音都是动听的”

9月1日、2日,舞台剧《繁花》将绽放杭城

第一次见到金宇澄是在2014年的香港书展。他和王家卫畅谈小说与电影中的“味道”,主持人是马家辉。老金一头标志性的地中海发型,正如毛尖所言,“中间飞机场周围柳树林,别人留着像五角场,他留着就像沧浪亭”。

海上文人多,单金宇澄《繁花》,就足以为一座城作传。那次最重要的事,是王家卫取得了《繁花》的影视版权。不过,让我觉得最生动的是,是一场广东话、上海话、普通话相互碰撞的对话。

虚构与非虚构之间的老金

金宇澄是上海人,王家卫也出生在上海。小说里一些关于上海人的细节描写,两人的回忆是共有的,理解是相通的。尤其是上海人“不响”背后所表达的态度,王家卫一语就道尽了老金的用心。

再次见到金宇澄,是在今年夏天的舞台剧《繁花》北京首演。老金发型依旧如故,身板依旧瘦削。当年远远地望着,他坐在王家卫边上,眼睛犀利,不苟言笑,让人心生一种错觉——老爷子看起来挺挑剔的,一定不好讲话。

没想到与金宇澄面对面坐下,原有的想法被瞬间打破。“我这个人最好说话了,不一定只说《繁花》,聊聊过去,聊聊城市,聊聊有的没的,挺好。”他笑起来眼睛眯成一条缝,亲和之外,还会自嘲。

金宇澄今年66岁了。“16岁时,我就去黑龙江务农,一待就是数年。我们是千疮百孔的一代人,要说这大辈子的经历有何珍贵,那就是对写小说有好处。”老金说,人到30岁以后,慢慢开始怀旧,开始回望。

《繁花》之后,他的第二部重要作品《回望》用了三种不同的叙事来完成,讲述他父亲母亲的故事。不久之前的上海书展,他的三本新书《轻寒》《方岛》《碗》同时问世。人们以为,金宇澄一直在用沪语书写上海,实际上他也在回忆那些年的东北。《方岛》和《碗》都涉及了发生在东北的残酷往事,而《轻寒》则和他的祖籍黎里小镇有关。

有趣的是,金宇澄的东北回忆,都是用东北话写的。“小说能不能瞬间抓人,取决于文字转化为语言流淌于心间的感受。至于内容怎样,要等读完才能判断。”

这些年来,金宇澄坚持以亲身经历进行创作。除了写作,绘画也是如此。老金说:“在打字的时代,笔尖与纸的接触,总带有一种陌生的亲切感,让我很想画,四周也比写作时更静了,更暗,仿佛梦中。插图的好处,正是文字所不能达之处。”在35万字的《繁花》中,那些生动而有趣的手绘插画,都是出自老金之手。海街坊的里弄、屋脊瓦片、黄浦江船鸣、国泰电影院……他的笔触自由而老练,尘埃里透着烟火。

老金说,自己写文章,自己配图,是“倾其所有”的幸福。“我写作和画画没有一定之规,不像许多作家那样,会在固定的时间写作或者养成特别的习惯。到了我现在的年龄,觉得人真可以跳来跳去,一切凭兴趣。”

最近,金宇澄给自己画了一组古怪的自画像。有一张脑袋架在镰刀上,有一张马匹在右脸奔腾。被问及创作意图,他的回答是——“我不解释,各有解读,随你们怎么想吧。其实,人生常会出现这种状态,看不到,也说不得。”

世俗与烟火之间的《繁花》

创作《繁花》时,金宇澄说自己就是一个上海老弄堂里的“说书人”,把自己摆在了普世读者的视角。如今,舞台剧《繁花》问世,他也站在了一个普世观众的角度。“如果说再多一层身份,那就是上海人。”

“我很认同一点,所谓记忆,也只有落在非常具体的细节中,才能重现。”

北京首演结束,老金道出了内心的声音:“今天这出戏我打80分吧,要多鼓励他们。不过,汪小姐的台词讲得再慢一点,再悠一点,沪生也是,急什么,我一个上海人都快跟不上了。还有阿宝的鸭舌帽,我不是特别理解,大概是角色辨识度的需要吧。”

用沪语来演,是金宇澄的初衷,王家卫的肯定,和舞台剧导演马俊丰的坚持。“如今,城市的特征正在一步步消亡,只剩声音了。每一座城市的声音都是动听的,如果一个盲人来到杭州,听到的都是普通话,那就完全迷失了。”老金硬气地说,刘震云小说《一句顶一万句》改编的河南方言话剧,到了南方城市也没有水土不服。“中国人看韩剧都看得那么火,同样是用字幕,慌什么。”

不过,老金一开始还担心,《繁花》会滑落到传统沪剧的“坑”里。“如果全部要用上海话,会不会做成一部像《七十二家房客》这样的沪剧?我也是有所顾虑的。”

所以在《繁花》里,上海话里最频繁使用的人称代词被刻意回避了,“侬晓得伐”和“各么”这类词也没有出现。这样一来,台词精炼又优雅,海派腔调有了,上海肌理也留住了。

《繁花》的所有演员,都是清一色的上海人。即便如此,制作人还是请来了权威的沪语专家钱程多次开展工作坊,纠正演员的沪语发音。生活在大自鸣钟地区的小毛和生活在“上只角”的阿宝和沪生,说话的方式都是有差异的。小毛娘的发音里听得出轻微的尖团音,这是最有本地腔调的上海话。

在一座城市里,当历史已经缄默的时候,建筑还在说话,人的回忆与之紧密相连。最令金宇澄欣慰的是,这群青年演员主动去探寻、去深入上海的前世今生。石门路拉德公寓、大自鸣钟西康路、苏州河南岸叶家宅、皋兰路、茂名路南昌公寓、24路电车、国泰电影院、淮海路国有旧货商店、“翼风”航模店……他们重走每一条老路,找不着就去查阅老照片,去询问各个年龄段的上海人。

《繁花》最显著的一个特点:一万个好故事争先恐后、冲向终点。所以,小说到舞台剧的改编工作成了最为关键且繁复的环节之一。几经波折,担子最终落到了《蒋公的面子》编剧温方伊身上。“她具有强大的信息收集和整理能力,几经修改、拆分、拼贴、组接,最后拎出一条主线,以阿宝、小毛和沪生的结交开始,以三人重逢结束。”再想得远一点,金宇澄说话剧未来的受众主体应该是年轻人。“温方伊是90后,她比我更懂。”

今年年初,舞台剧《繁花》在风雪夜中引爆上海美琪大戏院。“金老师,我一定要带我的父母来看。”这样的反馈,让金宇澄真正意识到这是一部牵扯到几代人的舞台剧。“一开始我说不清楚什么感觉,但听到这句话,我就知道这个戏是成了。”

9月1日、2日,由杭州文广演艺集团引进的《繁花》将绽放杭城。如果《繁花》只改编成一台戏,会对原著造成极大的损害。所以金宇澄同意将故事拍成三季,同时将最精华的部分呈现在舞台之上。“或许未来,还会推出一个长达八九小时的完整版,像《如梦之梦》一样,观众一赏而尽,畅快淋漓。”

熟悉与陌生之间的城市

“忽忽一梦四十年,可惜没有一部小说像《繁花》这样细致刻画杭州的种种嬗变。”这般感叹,来自杭州方言研究学者曹晓波。

曹晓波读《繁花》,时时让他想起中国的话本小说,纯白描,无抒情,少议论。“这般雅俗,在《红楼梦》之下,在《金瓶梅》之上。普普通通的市侩语言,就讲述了几个时代,就解构了一座城市。他从最”土“的话语入手,去剖开了一个生动的上海。”

王家卫1963年离开上海来到香港,《繁花》为他补白了“文革”时期和1980年代末到1990年代这段时间的上海。老金记得在2013年的一场《繁花》讨论会上,一位叫沈诞奇的上海女孩,说自己对上海一无所知,在国外根本想不起来故乡是什么样子,这本小说复苏了她的城市记忆。

曹晓波说,上一代人是带着眷恋在回望滚滚历史,这一代人是带着好奇在追溯前世今生。而他对记忆中杭州的一片深情,也不亚于金宇澄。曹晓波从小在河坊街长大,同一个墙门里头说了大半辈子的杭州话。他与方言,是斩断骨头连着筋的。

曹晓波所写的杭州故事,一些带着官话色彩的口语也会保留下来,尽量写出让人看得懂、又悟得出杭州的市井味。“接下来,我会用场景化散文的方式来书写杭州,以实掩虚,更加鲜活。”舞台剧《繁花》的开始,小毛一边生炉子,一边哼小调,全是上海“年夜饭”的佳肴——炖蹄髈、蒸风鳗、炸排骨……“这样的童谣,我们杭州没有吗?当然有,还不少!”

有一点上,曹晓波和金宇澄的看法是完全一致的——虚构是跟不上生活的,非虚构正是想要接近真实的一种意愿。不过,城市之间的差异成了一道无法逾越的屏障。

怎么办?曹晓波说,要写必须打碎重组,然后张冠李戴。与此同时,故事不能写实写透,让人对号入座就麻烦了。“丰功伟绩可写,风花雪月的事呢?只能随风而去了。金宇澄这部地域小说,都可以找到‘有形’地图的对应。不过呢,到底是哪家哪户,也是虚化的。”

“而且,杭州话的受众不及上海话。金宇澄先生写《繁花》,沪语腔调的白话文,完全不需要注解,甚至连北方的读者也能看懂,说明上海的文化底气够足,杭州还真说不好。从某一个层面来说,读者的文化认同使之忽视了小说《繁花》的虚构性和刻意性。”

“而且,即使我们创作出了像《繁花》这样的作品,能用杭剧来呈现吗?不行。雅不够雅,俗不够俗。”

没有人可以完全了解一座如热带雨林一般复杂、永远居于变动的城市,上海是这样,杭州也是这样。金宇澄自认只能写发生在那几平米中的事,但恰恰是几平米的起落沉浮,就是一个时代。

当然,金爷的发型不是适合所有人的,《繁花》的写法也不是适合所有城市的。所以,杭州人写杭州,才是最地道的。“我等待一个有经历和精力的杭州文人,能写出一部属于杭州的《繁花》。”曹晓波说。

来源:杭州日报    作者:厉玮    编辑:钟一鸣    责任编辑:方志华
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